教室里的气氛变了。
张一俞颓然坐下后，那种带着学术优越感的试探彻底消失。
二十几个全国顶尖的文学苗子终于明白，面对林阙，任何浮于表面的套路和学院派的理论框架都不管用。
张一俞的社会学模型被林阙用生存成本四个字砸得粉碎。
大家开始重新审视幕布上那篇毫无温度的文字。
必须刀刀见血，必须找到真正的核心漏洞。
许长歌坐在林阙身旁，手指在桌面上轻轻敲击。
他也在等，等谁能真正切开《京城折叠》的防线。
第一排最右侧，一个女生站了起来。
袁宁宁，来自鲁省孔夫子学院，扶之摇大赛第四名。
她的作品《礼教之墙》引经据典，探讨传统与现代的冲突，是个把传统文学底子扎得极深的技术流。
她推了一下鼻梁上的无框眼镜，声音清脆，直切要害。
“柳教授，我觉得老刀这个人物，没有立住。”
这句话一出，教室里的空气再次绷紧。
许长歌敲击桌面的手指停住了。
袁宁宁没有停顿，继续往下说。
“从传统文学的人物塑造规律来看，底层人物面对压迫，必然会产生一种反抗精神，或者至少有一条觉醒的弧光。
但在《京城折叠》里，老刀太麻木了。”
她指着幕布上老刀在垃圾场里翻找的段落，语气笃定。
“他穿梭在三个空间里，看到了上层社会的奢靡，也看到了底层社会的绝望。
但他从头到尾都没有产生过推翻这个系统的念头。
他只是想赚点钱，交上养女的幼儿园学费。
这种设定让他看起来缺乏血肉，如同一个为了推动剧情、展示你折叠设定的工具。”
她看着林阙，目光里带着一种学院派特有的执拗。
“没有觉醒的底层人物，撑不起文学的厚度。”
这个观点极其扎实。
第二排的唐荷轻轻点了一下头。
她在写《玻璃》的时候，主角在面对摩天大楼的透明屏障时，最终砸碎了一块玻璃，完成了人物的觉醒。
这就是文学赋予角色的力量。
韦一鸣也皱起了眉头。
他从大山里走出来，写出来的文字带着野性。
在他看来，人被逼到绝境，总该有奋力一搏的举动。
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