进去之后，洞口也都被手堵住了。这时候。她就只能看着外面来雕刻。这玉料虽然是无色透明的，在外面也能看得清楚。但你要知道，正反两面是不一样的，就跟照镜子一样。这时候她眼睛看到的是正面，手却得往反方向去雕刻，心里想的跟眼睛看的、手里雕的不一样。这岂是一般人能做到的？就算要做到，没有几年甚至十几年的功夫，也不行。最重要的是，在今天之前，从来没有人这么做过。”
“是啊。这可真是开了一代先河。以前吧，大家觉得这无色琉璃种比较难雕刻出花样。所以不喜欢，雕刻出来的玉器卖价也不高。但有了叶姑娘创造出来的这个反雕内刻法，恐怕这无色琉璃种以后就得有市无价了。”
“可不是？这无色玉料一涨，无论是赌石的，雕玉的，还是作坊和玉铺老板，都会因为这涨价而获益。可以说。叶姑娘这一创举，能养活不少人。”
听得这话，大家都点了点头。极为赞同。
而台上的两位穿越者，顾尘和杜浩然，听了“内雕”二字之后，他们的感受又大为不同。
在他们的那个世界里，有一种工艺，与叶琢所发明的内雕有异曲同工之妙，那就是内画。
因为内画不仅作画的顺序相反，内壁需要反着画，外壁才能是正顺序；而且做内画的壶口都很小，在内壁绘画时不容易看到笔的位置，限制了绘画的操作，创作极为不易。这种技艺，被誉为“鬼斧神工”、“中国一绝”，是中国传统艺术中的一朵奇葩。
当然，叶琢的内雕与内画也有不同：内画一般都是在小瓶或鼻烟壶里进行，手伸不进去，只能用带弯钩的笔伸进瓶口或壶口作画；而叶琢这里，据文琮说，她雕刻的这个圆瓶，还是开了两寸大小口子，她能够伸进手去进行雕刻。
但这并不能说明叶琢这个内雕就比内画容易。要知道，她这个玉雕面积并不大，一只手在有限的空间里腾挪雕刻，还需要用力。而她要让图案从里面透出来，玉缸的壁一定不能厚了。在薄薄的玉壁上进行雕刻，这个力度不能大也不能小，图案还得反着雕，而且还力求生动精美，这个难度，或以说比之内画有过之而无不及。
顾尘想到这些，尤其感慨。别人或以为叶琢在比赛之前，必然对这种反雕的技艺练习了很久，只是在这几个时辰之内将其展示出来而已。可她却知道，事实并不是这样。在此时之前，叶琢或许有这种设计的思路，但顾尘知道，她并没有花大量的时间去练习这个。也就是说，这个被六名权威认可的作品，是叶琢在短短的几个时
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